【2019年度CharMing日片回顧】＃最佳為什麼要拍成電影
《二階堂家物語》
近年來河瀬直美的電影不如過往，而這部由她擔任監製的電影更是一場災難。某電影評論家表示，一個女導演居然會把女性寫成男人生孩子的工具，光是這一點就無法原諒。的確，以奈良為舞台描述二階堂一家三代，圍繞於愛情、工作的家庭物語。最終不僅什麼也沒傳遞，家族間的情感在觀眾眼中看來，依舊只是七零八落的一團沙。唯一記得的是，石橋靜河不愧是歸國子女，英文說得真好。
《麻雀放浪記 2020》
今年的白石和彌真的被過譽了。貨真價實的搞砸。就和電影海報一樣，只差頭頂沒和齋藤工一樣真的火冒三丈。先不論本片如何將的阿佐田哲也的原作《麻雀放浪記》改編得如此不倫不類，時空穿越之題材、2020東京奧運中止、AI取代人力...放到完全不是近未來的現代，不僅毫無共感，也讓白石和彌過往擅長的明喻社會問題成了些許刻意的尖銳。即便SF題材與荒誕的笑料，為本片增添娛樂效果，白石和彌也是再度搬出《サニー 32》對於偶像崇拜的諷刺，然而整體而言仍是充滿脫序與過頭，外加齋藤工的用力過猛，也讓「バカっぽい」笨蛋型電影，成了「中途半端」之作。
《情牽拉麵茶》
又是齋藤工。你不是熱愛電影的影評人嗎，好歹挑一下劇本吧。新加坡、日本、法國三方合作，過去與現代的交錯，兩代人對於料理的回憶，最後要行銷新加坡觀光也不對、日式情環也不足，李國煌的演出也過火，連牽起一絲美食之慾的功能也沒。
《伊索遊戲》
一部電影的好壞，看開場十分鐘就能判斷。雖然這是某種不成文又有很多例外的作法，至少之於本片即是如此。畢竟，三個臭皮匠，在「一部電影」的世界中只會讓諸葛亮欲言又止。刻意營造百轉千迴懸疑感，卻是漏洞百出的粗糙之作。
《隠れビッチやってました》
本片似乎刻意與電影片名「我曾是隱藏 BITCH」唱反調，沒有隱藏的渣，只有缺乏讓觀眾認同、難以苟同的情感。片面且臉譜化的角色設定，女主角的人來瘋與大吼大叫，已經不是喜劇而是鬧劇。觀眾連「同情」都做不到，電影還能傳達「該怎麼愛人」嗎？
《熱情花招》
身為乃木坂粉也不能偏心。應該要禁止這種漫畫內容改編成電影，三男一女的複雜四角戀，奴隸、報復、不倫、兄妹樣樣來，到底多想毀三觀。此外，山戶結希的影像風格相比《溺水小刀》再進化，大量長鏡頭運鏡、畫面停格、舞台劇式走位，再加上呢喃式毫無間斷的台詞，成了使用過度的黏膩。即便有數幕令人讚嘆的嶄新鏡頭，到最後也會被只會說「我不知道」的綠茶婊女主角給氣死。
＃2019年度CharMing日片回顧
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